每日一整页聚焦故宫：数百年的遗产和众多的孩

景泰蓝太平幽香 在午门西燕池楼陈列馆，可以看到一对清代掐丝珐琅太平幽香。这对于明星展品来说并不令人惊叹，但其带有“天”字的编号却标志着它成为故宫博物院首批拥有“身份证”的文化文化之一。已故皇帝溥仪出宫后，清朝修复委员会根据《千字经》“天地黑黄，宇宙原始”开始清点宫内文物。清查首先从干清宫开始。宫中的文化文化被命名为“田”。当时登记的物品总数达117万余件，累计有6卷、28卷的《故宫物品盘点报告》，为紫禁城账目之首。数文化菜谱，查家族命运，已进行宫世纪历史上第y次了。最近一次始于2004年，历时7年，故宫首次拥有建馆以来全面、准确的藏品数量——藏品1807558件（套），重要文化菜谱1684490件，一般文化115491件（套），标本75777件。太和门彩色详细图 这是20世纪40年代的太和门调查图。 20世纪30年代初，中国建筑学会会长朱启谦关注古都文化。为了维护一套完整的数据，建筑学会决定进行全面调查，并以节省的方式禁止城市建筑。 1934年，以梁思成、邵立功为首的测绘队开始了对故宫古建筑的第一次科学考察考察。这直到7月7日事件发生后才得以解决。调查和测绘工作被暂停。 1941年，留在北平的朱启谦找到吉泰工程部华北地区负责人张波，表达了对古建筑战况的担忧，建议他对中轴线沿线古建筑进行考察和古建筑建设。此次测绘于1945年3月完成，完整保存了20世纪40年代北京中轴线上的基本建筑信息。旁边展示的明宣德青花青花梵文戟盖罐与乾隆书写的青铜嘉良之间有一段特别的“故事”。故宫博物院藏品《一，二》描述的是身穿汉服的乾隆皇帝，坐在榻上，周围是他收集的各种文化关系。其中新芒铜甲郎和明宣德青花青花梵戟盖罐位于屏幕的左右两侧分别，这是非常糟糕的。 1933年，两处文物一同南迁，1945年抗战胜利后，又与南京重逢。此后，这把戟所盖的罐子又回到了北京故宫，而新的青铜甲郎则被收藏在台北故宫博物院。然而，乾隆皇帝据此设计制作的“乾隆嘉郎”，依然矗立在紫禁城的重要宫殿前。故宫文物南迁，是故宫博物院的一件大事，也是中华民族的一部奋斗史。从雄伟的宫殿楼阁，到中西交融的租界房屋，从钢铁建造的现代化仓库，到军民守护的山洞、祠堂，南方文物的转移历时20多年，走遍千山万水。数英里的沙子。各路志士，留下了许多感人的真实故事和重要的历史记忆，守护着中华文化的根源。 《博缘帖》和《博缘帖》是现存为数不多的金代真书法作品之一。它们历来被认为是后世书法家、鉴赏家和收藏家的瑰宝。乾隆皇帝得到“博源帖”后，将其与内宫所藏的“快雪石青帖”和“中秋帖”视为“墨色无穷，墨色绝伦，珠玉相连”的稀世珍宝。 “博远帖”和“中秋帖”是溥仪离开紫禁城时从皇宫取走的，抵押在香港一家外资银行。 1951年底，典当期满，抵押人无力清偿债务。周恩来总理得知此事后十分怀念，立即下令采购应该归还中国。 1951年12月，故宫恢复“博远帖”和“中秋帖”。他们的回归激发了中国政府拯救国家财富的努力。随后，大批国家资源独自“回国”。 《大圣遗产》秦的重生《大圣遗产》秦是一个几乎与民国一样古老的文物修复故事。清代藏品清理委员会清点时，在养心殿南藏书楼一角发现了这架钢琴。古竖琴的所有琴弦都消失了。由于房屋漏水，大部分的竖琴表面都被厚厚的尺寸覆盖，变成了淡灰色，仿佛所有的油漆都被除去了。于是，这把稀有的琴就被登记为“破琴”，继续沉睡在仓库里。直到1947年，终于认识了“伯乐”——王世祥发现了钢琴，认识了钢琴作为唐琴。 1949年，秦国国手关平湖回到秦国。 《大圣遗训》秦非常重要。器腹有“至德丙申”四字，表明它是中唐初制的第一批宫廷器物之一。是一件认识唐代特色的标准乐器，具有重要的文物和学术价值。太和殿内的琉璃脊兽。在中国古代建筑的屋檐和角落里，屋顶上常常排列着许多琉璃脊兽。脊兽最初是用瓦钉建造的，用于固定和支撑接合处的接缝，最终得到了它的装饰功能。对于不同层次的建筑，脊椎动物的数量和形态都有严格的限制。故宫太和殿是中国古代建筑的最高水平。这是唯一的帕拉ce 与 10 种脊椎动物。依次为：龙、凤、狮、天马、海马、蒜泥、香鱼、獬豸、斗牛、行狮。此次展出的琉璃脊兽是清康熙三十四年（1695年）重建太和殿时的原件。这也是太和殿现存唯一的一组脊兽原件。一件特制的金云龙纹蓝宝石编钟是整个展览的最后一件文物。清朝灭准噶尔后，玉路畅通，玉石不断。乾隆二十四年（1759年），江西未开古钟，以钟礼进宫。乾隆二十六年（1761年），按不稳的古钟形状制作了新钟，并加装特制编钟，以完成金玉之声，完成礼乐。有12个特殊编钟，由整块新疆和田绿玉制成，光滑细腻。两侧饰有金质双龙戏珠、流云纹。本次展览选用的第三件特制编钟，名为“太簇”，寓意万物生长，象征着故宫博物院下个世纪的新起点。一百年的风雨，一百年的守护。 1925年，守卫了500多年的紫禁城大门缓缓打开，皇宫也改为博物馆向公众开放。 “故宫博物院”已享誉世界。抗战爆发后，故宫博物院杜绝了南方文物的搬迁，保护了文化资源免受战争破坏。新中国成立后，在党和政府的关心支持下，故宫博物院的发展和进步翻开了新的一页。初步建立了科学、完整的文化嘴唇收藏、保护、研究、展示、传播体系。党的十八大以来，习近平总书记高度重视故宫博物院文化遗产保护传承工作，多次作出重要指示批示，为故宫博物院发展提供了基本指引。过去，故宫守正不老，尊重过去不倒退，统筹推进平安故宫、学术宫、数字故宫、活力故宫建设。各类活动不断开展。故宫博物院作为公众了解中国历史文化的重要窗口，发挥着重要作用。一座古老而又年轻、充满活力的紫禁城获得了新的辉煌。这版为读者捕捉了“百年保护——从故宫到故宫”展览中的部分文物，力图为读者串联起一段立体生动的紫禁城百年历史；邀请一大批默默耕耘在文物修复、开放管理、展示、传播领域的新纪元故宫人士，用他们的叙述统治观众。读者可以体会到文文化一代人如何为国家奉献生命、维护文化，如何在旧藏中索取传承，如何激发尘封历史的思考，如何激发沉静器物的共鸣……不仅是百年坚城，更是百年华夏。 ——编者守护人民美好期望 王艳，2008年故宫博物院开馆管理办公室，我大学毕业后在故宫博物院开馆管理办公室工作。到现在已经17年了。我先给大家介绍一下我们开放管理办公室的具体职责！每天早上，我们按照规定打开故宫所有的大门，确保开馆前一切准备就绪；白天，大家三五成群地在展区巡逻；闭馆后，我们按区域进行盘点，确认最后一位客人离开，所有柜子及展览设施均无异常情况。至此，当天的主要任务就完成了。整个部门围绕“开放、遵守、安全”。为了纪念故宫成立100周年，我们在开展这次大型展览之前做了很多细致的准备工作。提前半个月，同事们单独检查了每个展区——从展柜的角落到台阶的高度，检查了所有容易被注意到的隐藏风险。为应对大客流展会期间，我们反复规划了导览路线，并在热门展品旁边设置了专门的导览柱。我们还提前整理好急救箱内的物资，安装临时引导标志，甚至针对拥堵等场景进行模拟演练，确保展后各个环节的安全。这些任务没有人值得注意，它们都是日常活动，过于具体而难以具体化。然而，任务看似简单，实际上并不容易。故宫日日接待宾客数千人，凡事都要三思而后行，不可故意做错事。因为故宫的安全没有“小事”。只要是与文化文化有关的事情，不管隐患有多大，都应该及时处理。最值得一看的是展厅。前几天，我早上在陶瓷博物馆巡视，发现突然，我看到五六岁的孩子在各种颜色的大琉璃瓶展示柜里跑来跑去。我快步走过去，摔倒了，笑着对她喊道：“孩子，跑慢点！”她转过身，提醒家长跟上她：“看，这条路很窄，孩子跑得快的话，就容易走，万一摔到旁边橱窗里的‘瓷’妈妈身上，就不安全了。”家长连忙拉住孩子，完美地说道：“我只是盯着展品，谢谢提醒。”帮助观众解决“小问题”也是常事。不久，一位老太太在展厅里急切地跑来跑去。一问才知道她和孙子走散了，而且她把手机忘在孙子包里了。小女孩拉着我的手，连忙道谢。他们的问题会让他们在紫禁城里过得开心。 17年来，我没处理过什么“大事”，只处理过一些琐事像这样。有时忙得连饭都顾不上吃，也有观众不理解我是“关心关心”的时候。但每天当我看到观众微笑着离开，看到展示的文化文化安然无恙时，我就觉得所有的努力都是值得的。在我看来，守护这些宝藏不仅是保护文物，也是保护大家对故宫的美好期待。古老之美走向未来的通道，是故宫博物院部门的文化与修复。闵俊荣的《百年保护——从紫禁城到故宫》展览中，展出了一把1269年提供的唐代古琴《大圣之声》。琴体远看优美灵动，近看造型厚重有力。被毛层上的朱红色和深栗色慢慢地变成一种炎热而阴暗的颜色和c的色调。燕麦色、毛色的深浅、色彩的深浅、蛇形线条、流动形线条如波浪般混合在一起，将唐代的雍容华美蔓延到整个展厅。博物馆藏中和少乐古琴科学.记得师父归还的四把中尼式古琴静静地躺在工作台上。郑先生给了他充分的验证。自2005年起，我在两位前辈的指导下参与了古琴修复项目。从易到难，我从清代文人古琴开始，逐渐扩展到明代、宋代、唐代古琴。面对已经传承了千年的古琴，我总是在震撼中打磨自己的技艺。读书时，我荣幸地获得了漆艺，用了4年的时间打下了比较扎实的基础。下班后，我跟着师傅摸索漆器修复技术。经过一段时间的研究和训练，我能够组织共同的文化文化。 NgunIT古琴很特别。它既是漆器，又是乐器。它给历史带来了极其丰富的信息，归还它时应该考虑它的许多属性。因此，古琴的修复应具备两个基本技能：切古琴和弹奏古琴。闲暇之余，我向董春旗老师学习弹奏钢琴，同时向全国各地著名钢琴演奏家请教。多年来，我查阅了大量的古琴书籍和经典，学习新乐器，参加与古琴相关的学术活动，不断提高自己的综合素质和能力。随着时间的推移，修复古琴的时间越长，我就越喜欢这份传承千年的财富。过去的G年里，《大圣的遗产》秦来到文化保护修复部进行维护，我终于有机会近距离接触它。维护只需要简单的操作，开始前我必须掸去灰尘，清洁双手，静下心来，以最佳状态工作。刺绣、镶嵌、金石，以及文化遗产保护与科学技术部、文化遗产保护标准部的同事，将传统修复技术与CT成像和热解气相相结合。色谱法和质谱法相结合，研究乐器的制作过程和发病原因，以及保护方法和整理岁月变迁，保护和恢复如此广泛的漆文化遗产的任务仍然是笨拙的工作，温和的艺术品不能作为精致。 “我是在达到标准后才开始修复这类文物的。这些年来，我参与过金漆宝座保护修复实验等项目。”太和殿、乾隆花园漆器工艺修复、养心殿漆器保护修复，参与修复200多件漆器文物，是“正气平安”，将古美传递到未来。进城工作，做一名“禁拍摄影师”，就是每天背着相机，在宫墙和天井里走来走去，发现随意的文物照片，要小心，说不定稍有疏忽就会损坏文物；政策法规不仅是“记录”，更是“保护”形象。这种用心和惊喜让我明白，镜头承载的不仅仅是个人审美。片场之外，故宫也是国家5A级旅游景区。每天都有成千上万的游客来到世界各地。故宫携带能力有限，并不是每个人都可以亲自参观故宫，所以我们推出了“全景故宫”项目t：将古代故宫建筑的外部场景变成360度的实景图像，让大家随时随地沉游故宫。我有幸担任该项目的负责人，花了五年的时间拍摄了四个时期故宫重要区域的全景。希望为观众们不能在自己喜欢的时光欣赏故宫美景留下遗憾，同时也为全世界观众了解故宫提供一扇窗口。也许有一天，一个远方的异乡人会通过某种形象认识故宫，并想更多地了解故宫，从而领略中国伟大的传统文化之美。故宫是世界文化遗产。这里的每个角落都藏着故事。完成主线任务后，我经常绕着故宫走一圈，仔细感受一砖一瓦、一草一木，重新审视。绳索住在这里的鸟类、动物、昆虫和鱼类。慢慢地，我发现故宫是一座活生生的、生动的宫城。它会在春天苏醒，催花绽放，听鸟儿竞鸣；它会在阳光下生长，滋养青草绿树，等待第一阵雨停，彩虹在天空呼吸；它定居在秋天，告别了清云明月，坐看满城金黄落在脉壁上；它会在冬天里躺着，激起大雪，轻轻地覆盖着朴素的白色，等待着春天的归来。 600年历史的故宫将继续在轮回中呼吸，延续历史的长河。这种长久的生命力，离不开一代又一代“城中禁人”的呵护和保护。今年是故宫博物院建院100周年。 100年之前，资深摄影师用黑白图像捕捉到了这一场景。现在，遗产已经到了我的手上。我能做的就是将我最深的爱与故宫有限的影像结合起来，用影像陪伴它走向更遥远的未来。